裝飾，從廣義上講，就是給物體以表面的裝點修飾， 是美化物體的于段及其結果。陶瓷裝飾就是以陶瓷為裝飾 主體所展開的修飾、點綴和美化活動及其結果。在陶瓷上 進行繪畫的歷史uJ以追溯到原始社會新石器時期的彩陶， 彩陶器上的紋飾盡管多數是以幾何形的抽象符號表現的， 但是，這已經初步顯露人類認識自然表現自然的能力。 不僅如此，在每個彩陶器上的成型圖案都是人類從自然界中攝取題材或素材，組織畫面形成一定美感能力的 較初展露。從材料到工具，及工藝制作皆符合繪畫性特征的裝飾方法，是釉卜彩繪產生后的制瓷工藝，尤其青花的誕生更加促進廠這個工藝的進一步完善。此后，釉上彩繪也得到不斷發展，直到清朝康、雍、乾三代，釉上彩繪中斗彩、古彩分別在瓷都景德鎮發展并成熟。至此， 陶瓷裝飾以繪畫為主流，不僅從實踐，還是從人史感受等方面都基本形成各種獨特的審美表達。 繪畫作為陶瓷裝飾的一種形式，是具有特 殊工藝美的物質性審美表達.
繪畫在陶瓷審美表達中，是一種常用的手段。它不僅凝聚廠創作者的個人情感，而且還凝聚了創作者對陶瓷材料客觀和理性認知度，凝聚了創作者的上藝技術能力，審美水平等綜合文化…
因此，在陶瓷上進行繪畫裝飾，不少于在紙上的繪畫，它必須遵循陶瓷材料工藝和陶瓷燒成工藝，即它是以陶瓷材料及其特定工藝性，燒成溫度和燒成氣氛等 圳紊有機組織在一起的綜合性過程，也有一個對結果的工藝評判，這便構成完整意義上的陶瓷繪畫裝飾。例如， 青花，必須以合適的青花繪料，即以含鈷的氧化物為“顏料”，以陶瓷坯體為“紙張”進行繪制，繪制完成以后還要施加一層透明釉，然后，入窯經1300度左右的高溫還 原氣氛燒成。這些都是青花的繪畫工藝要求，因為沒有這些工藝就不可能有青花瓷器。另外，陶瓷繪畫一般的繪畫，它還表現在過程和結果之上，一般的繪畫， 當繪制完成之后，就可以欣賞到繪畫的成果，領略到繪畫審美，陶瓷繪畫卻不可能在繪制完成之后就能立即欣賞，它必須經過燒成這一環節才能得到其他繪畫的結果。
從繪畫過程上說，繪畫主體并不能在繪制的過程感覺到繪畫的創作之美，也不會在此過程中馬上發泄強烈的審美情感，而是必須遵循陶瓷材料及其工藝要求進行理性的創作。當然，長期以來，陶瓷文化創造者們做了很大的努力，來革新陶瓷繪畫，總希望有一天，它成為一般繪畫具有相當創作過程和審美標準，但是，終究未能使陶瓷繪畫裝飾脫離陶瓷工藝的窠臼。
斗彩、古彩、粉彩，還有新彩等繪畫性較強的陶瓷裝飾，仍然都有各自所依托的材料和必要的工藝流程。斗彩是二次繪制和燒成的，在次繪制不足，或有意填補次繪制遺漏而完成的陶瓷裝飾。古彩在色彩上有所限制，所說的“五彩”，即為古彩。嚴格意義上說，“五彩” 的五色為“蘭（青花色）、黃、綠、紫、紅”，康熙時期的古彩是對明代五彩技法的繼承和發展，因為它筆力健 勁，所以又稱“硬彩”。從技法上講，它多采用單線平涂， 色彩濃艷，明代五彩相比，具有深淺不一的色彩層次感，因而，更具有藝術感染力。粉彩始于康熙，成熟于雍正， 是清代較有成就的陶瓷裝飾之一。粉彩采用“玻璃”涂 底；采用渲染的表現方法，使色彩由深到淺形成色階變化， 產生明暗對比，以加強藝術審美力；粉彩采用釉料調色，燒成溫度攝氏700度左右，燒成后才能呈現鮮明的色彩 效果。粉彩的主要藝術特征是色調柔和淡雅，筆力精細上整，故有“軟彩”之稱。之相的是新彩一樣具有這樣那樣的材料和制作工藝要求。由此可見，古彩、粉 彩都具有特定的材料和相對應的工藝制作技法，以及合理的燒成溫度，并且是在燒成之后方能現實出色彩效果的， 這說明其他繪畫不了的。
總之，繪畫在陶瓷裝飾表現巾是以材料和制作工藝為基礎的，它是通過較終的燒成工藝術完成的，具有物質性審美表達。
求繪畫效果的陶瓷裝飾不僅具有繪畫性藝術特征，而且更具有創作者特殊的個性
從藝術的角度看具有繪畫特征的陶瓷裝飾，它的審美性是具有雙重意義。青花、古彩、粉彩，以及新彩等 具有繪畫特征的陶瓷裝飾首先具有材質美和工藝美，其 次才具有藝術美的特征。青花屬于釉卜彩陶瓷裝飾，首 先必須具備一定的陶瓷材料，即適應繪畫顯色的青[J瓷 或[J瓷和透明釉料，以及繪制青花圖案（畫晰）的氧化 鈷繪料；其次一定的燒成溫度及其合理的燒成氣氛；以 及釉卜彩繪技術及其工藝方法也是保證青花裝飾順利完 成的必要條件；較后，就是材料選擇方面的圳紊，保證 青花裝飾的完美性，必須有上乘的材料，就是優質的 氧化鈷材料和優質的坯料和透明釉料，這是材質美所必 須要求的。另外，陶瓷藝術的工藝美，既包括材料工藝美，又包括制作的技術美。這就要求陶瓷裝飾者的技術必須 嫻熟，并且具有特殊的技巧等。只有這樣，陶瓷繪畫裝飾才具有藝術美。由此看來，陶瓷藝術的藝術美是建立在材料和工藝美的基礎之上的藝術美。
在陶瓷裝飾中，藝術美較為重要的一個方面是陶瓷藝術家的個性展現，即所謂的個性美。不一樣的陶瓷藝術家或陶瓷裝飾者因為自身的陶瓷工藝素養、藝術素養和 文化素養不一樣，所以他們所表現出的個性是不同的。這不僅是區分陶瓷藝術的掛著標志，也是進行陶瓷藝術鑒賞進行陶瓷藝術審美的關鍵I劃索。陶瓷裝飾藝術獨特的個性表現很其重要的是陶瓷藝術家或陶瓷裝飾工作者的情感投入及表現。如果沒有創造主體的情感宣泄，陶瓷裝飾的審美是不可能實現的。因此，從制約陶瓷裝飾審美較為全面的惻索考慮，陶瓷裝飾的審美是綜合創作主體情感下發揮材質的品質的綜合性表現。
在繪畫性陶瓷裝飾的具體表現中，創作者付諸了理性和感性相結合的個人情感，并將之完整表達出來。
一般地，在創造性勞動中，勞動者的勞動都具有重大的情感附加值，尤其藝術創造更加富有這種特色，它 是以個性為為特色的理性和感性相互融合的勞動結合體。
繪畫性陶瓷裝飾作為藝術創作的一種形式，它以陶瓷為媒介，以繪畫為形式，并結合陶瓷工藝和創作者的個人情感，進行綜合性表達出來的過程的結合體。因此，繪畫性陶瓷裝飾的具體表達，既是一種情感的表達，又是 一種寄情感于物質之中的物質形態的具體表達。
在陶瓷裝飾中，屬于個性化勞動的主體往往是以了解熟悉陶瓷材料及其工藝性能并具有嫻熟技術的勞動 者，他（她）以純粹于上的形式面對勞動客體，并為 客體形態的成功轉化而富有成就感。正因為如此，繪畫性陶瓷裝飾的創造性勞動主體更加樂于攜帶著很大的熱 情從事勞動。就某一繪畫性陶瓷裝飾，例如粉彩裝飾而言， 勞動主體首先必須了解粉彩的材料。就玻璃的用途及其性能，勞動主體必須清晰叫見；就各種材料，不論苦 大綠、深大綠、淺大綠，還是黃色、紅色、紫色、藍色等， 勞動主體都要徹底對它們進行理性的把握，尤其具有色階變化的諸如苦大綠、深大綠、淺大綠等，酬為這些彩 料在繪制時并沒有色彩的色階變化，繪制者不可能直接看 出柬，只能夠憑借經驗來進行處置，所以，成功的經驗和 熟練的技術及技巧就鼎得十分重要。這些共構成繪畫性陶瓷裝飾的理性惻索，也是嚴格制約和限制勞動者感性發 揮的惻紊。從制作過程或繪制過程看米，繪畫性陶瓷裝飾不以繪畫藝術，繪畫藝術在創作巾就可以看到藝術效果， 視性藝術效果的產生付出激情性的勞動，也可以進 行情感性的宣泄，或憑借喜好增加色彩對比效果，或憑 借喜好減弱色彩對比效果，這都可以發生在作畫的過程 之中，因此，一般繪畫是創作過程和創作結果創作者 的情感付呈一致性的勞動過程的結體，就創作主體而言， 。以在創作過程巾富有激情的勞動和富有情感的欣賞。而具有繪畫性特征的陶瓷裝飾卻不是這樣的，創作主體首先 是進行按部就班的繪制工作，是在設計好的藍圖上進行勾線、填色，并且，在填色中，色料的多少都有限制而不能多， 也不以少，多則過之，就會出現上藝缺陷，少則不足， 又達不到其效果。為此，就必須進行理性的勞動。當 繪制完成之后，就以入窯燒成，就燒成而言，是一個嚴格的工藝過程，燒成溫度和程序都有具體要求，從升溫到降溫也必須進行嚴格的控制。燒制結束才算基本 完成J陶瓷裝飾的工藝過程，惻為某些陶瓷裝飾還需要結合其它材料進行后期制作。繪畫性陶瓷裝飾較終的藝 術效果是在燒成后，并不出現工藝缺陷的情況下體現的。 此時，繪制者才能看到藝術的真正效果并進行藝術欣賞。 從中可以看到，繪畫性陶瓷裝飾是按照陶瓷材料的特殊上藝性能進行按部就班繪制的，在繪制過程巾憑借經驗、喜好，對結果的預測米進行理性創作的。因此，兩者對比，繪畫性陶瓷裝飾的真正情感宣泄，是在燒成后晰對沒有缺陷的陶瓷藝術品的情感宣泄，而創作過程中主要是理性的制作過程。
然而，在繪畫性陶瓷裝飾的創作過程中，創作者不論付諸積很的熱情，熱情支出，還是解陶瓷材料性能采用相對工藝制作技術乃至技巧進行創作的同時，其根本日的就實現陶瓷物質形態的轉化，即實現繪畫性陶瓷裝 飾的審美表達。就整個創作過程而言，繪畫性陶瓷裝飾的 藝術欣賞主要表現在結果之上，在創作中所體現的勞動也是理性勞動，是帶著美好愿景的枯燥的勞作，而不是 富有激情的個性化勞動。盡管如此，繪畫性陶瓷裝飾作 為一種表現性藝術形式，完令具有藝術的特性，不論過程， 還是結果，都體現著理性和感性相結合的藝術成果，都是 富有激情和熱情的藝術性創作，它將理性的過程和感性的結果有機結合起來，用陶瓷的具體物質形式表達出來，這便從根本上完成廠審美表達的創作。
正因為如此，繪畫性陶瓷裝飾的審美表達既是情感的反映，又是物質具體形態的反映。它是通過創作主體了解陶瓷材料，熟悉勞動過程并富有感情的勞動綜合完成的，整個勞動個過程不僅是理性和感性相結合的個人情感轉移，也是創作者將個人情感轉移到創作的過程和結果中，并集中將情感宣泄放在陶瓷物質的具體形態之上。繪畫性陶瓷裝飾富有藝術審美表達的總特征，具有藝術審美的爆發力。
繪畫性陶瓷裝飾的創作過程一般繪畫不一樣，它是按照陶瓷材料的特殊工藝性能進行按部就班繪制，在繪制過程中憑借經驗、喜好和對結果的預測米進行理性創作的。繪畫性陶瓷裝飾的藝術效果是在燒成后徹底展現的，此時，創作者所付諸理性和感性相結合的個人勞動才能得到真正體現。這就是繪畫性陶瓷裝飾的個性特色，它將藝術審美的焦點放在創作結果之上，即審美的具體表達之上，現實了爆發力的較后突破。